AIテクスチャリング：
あらゆる3DモデルにPBRマテリアルを

ディフューズ（ベースカラー）、ラフネス、メタリック、ノーマルの4種類が、あなたのUVにベイクされてメッシュとともに書き出されます。GLBは内部に埋め込み、FBXとOBJは個別の画像ファイルとして添付されます。この一式はメタリック・ラフネスのワークフローにそのまま差し込めます——Unreal Engine、Unity、Godot、Three.js、BlenderのPrincipled BSDFがいずれも前提としている形式なので、チャンネルパッキングやリマップを考える必要はありません。パイプラインがスペキュラー・グロシネスを求める場合は、Substance Painterで一度変換し、その変換後の一式をソースとして扱ってください。アンビエントオクルージョンが必要なら、同じメッシュからお使いのDCCでベイクできます。

シームはどんなテクスチャ生成にとっても正直な試金石なので、意識して確認する価値があります。Meshi AIは表面上でどのUVアイランドが隣り合っているかを考慮して生成するため、木目・ヘアライン金属・布の織りといった方向性のあるディテールが、境界で途切れず続きます。まずは定番の箇所から見てください。肩の接合部、円筒の裏側、そして展開のためにハードエッジを分割した部分です。主役アセットで境界がどうしても気になるなら、Substance Painterで2分ほどクローンスタンプをかければ消せます。小物であれば、まず必要ありません。

素材名、次に仕上げ、次に摩耗、最後に摩耗がどこに出るか、の順です。「真鍮」はただの色。「経年した真鍮、サテン仕上げ、くぼみに緑青が溜まり、高い縁は磨かれて光っている」なら、歴史のある表面の説明になります。方向性のある素材には目の指定が効きます——「ヘアライン加工の鋼、細かい水平の目」のように。「ドラマチック」「輝く」といった照明の言葉は避けてください。PBR一式が描くのはシーンではなくマテリアルであり、光は後からレンダラーが与えるものだからです。1時間に3回の無料生成があれば、同じ素材を3通りの言い回しで試して、いちばん良いものを残せます。

仕組みは同じですが、出発点が違います。生成したてのモデルはすでにマップがベイクされた状態で届くので、リテクスチャは「承認したばかりのジオメトリの仕上げを差し替える」作業になります。一方、読み込んだメッシュは誰かが理由あって作ったUVレイアウトを持っていることが多く、それがそのまま尊重されるため、BlenderやMayaで下したテクセル密度の判断が結果に反映されます。実際のところ、読み込んだ制作用メッシュのほうが結果は安定します。アイランドがソルバーではなく人間のために配置されているからです。いずれにせよ、ジオメトリは手つかずで返ってきます。